Проблема границы в изображении деструктивного на экране: семиотический и структурный анализ / Часть 2/ Шабалин В. В., Минлишев Р. Э., Савонин Е. А.

Шабалин В. В., Минлишев Р. Э., Савонин Е. А. Проблема границы в изображении деструктивного на экране: семиотический и структурный анализ // Медиакультура. 2026. Т. 2. № 2. С. 13-34.

Владимир Васильевич Шабалин,

доктор искусствоведения, Аппарат Правительства Российской Федерации, г. Москва, Краснопресненская наб., 2, ORCID: 0000-0001-5752-2983, AuthorID: 1738-7848,

v-shabalin@mail.ru

Роман Эрнстович Минлишев,

доцент, декан, операторский факультет, Институт кино и телевидения (ГИТР), 125284, Россия, Москва, Хорошевское ш., 32А, SPIN-код: 5850-9097, minlishevroman@yandex.ru

Евгений Александрович Савонин,

доцент, декан, режиссерский факультет, Институт кино и телевидения (ГИТР), 125284, Россия, Москва, Хорошевское ш., 32А, SPIN-код: 6203-7826, AuthorID: 1287399, savoninevgeniy@gmail.com

УДК 792.8.071.5 + 792.8.01

Аннотация: в статье рассматривается феномен деструкции в визуальных искусствах, в частности, в экранной культуре. Понятие «деструкция» исследуется не только в качестве формального приема, но и сложного семиотического механизма, выражающего кризисные состояния визуальности в современном мире. На основе структурно-семиотического, теоретико-информационного, проблемно-логического и экспериментальных методов выявляются типология деструктивных стратегий, их эволюция от авангарда до цифровых медиа, а также специфика рецепции. Методология включает визуальный анализ, историко-культурную контекстуализацию и элементы рецептивной эстетики. Научная новизна исследования заключается в систематизации деструктивных приемов и рассмотрении концепции «деструкция как культурный код». Статья привлечет внимание специалистов, заинтересует широкий круг читателей и телезрителей, так как проблематика комбинаторности построения экранного пространства в области телевидения, кинематографа и интернет-ресурсов остается весьма важным вопросом.

Ключевые слова: визуализация, визуальные искусства, деструкция, композиция кадра, рецепция, семиотика, экранная культура

Обратимся подробнее к проблематике пересечения камкордером линии взаимодействия двух персон во время видеосъемки одним планом и при задействовании функционала внутрикадрового монтажа. Рассмотрим данный вариант на примере организации экранного пространства телеспектакля с двумя актерами на сцене и движения камкордера с пересечением сагиттальной плоскости при нестандартной композиции, когда динамичный образ Актера 1 находится в нижней ее части (см. илл. 27).

Прием заключается в движении камкордера по траектории «Б», и применении внутрикадрового монтажа со смещением актеров относительно друг друга в кадре (кадры I и II). Во избежание оверлепинга, как способа восприятия расположения объектов в экранном пространстве, образ персонажа Актера 1 размещается чуть ниже, не перекрывая второго героя в кадре при прохождении камкордером сагиттальной плоскости и положения телекамер в «нулевом» положении, то есть отсутствии «восьмерки». В этот момент без визуальной коллизии происходит рекомпозиция кадра на зеркальный, в плане нахождения Актера 2 относительно камеры с линии «Б» и Актера 1, располагаемых на линии «А».

Следующий вариант просматривается в процессе смены кадров единой экранной картины, когда оставление звукового сопровождения от первого в последующем кадре приводит к диегетичности аудиального сопровождения, что вновь можем трактовать как феномен деструктивного в аудиовизуальном ряду. В Голливуде режиссеры долгое время давали звук синхронно с изображением производящего этот звук объекта. В отличие от них, «склонные к эксперименту русские и европейские кинематографисты достаточно быстро отошли от такой трактовки звукового решения и начали использовать различные приемы, раскрывающие возможности асинхронного использования экранного звука» [8, с. 182]. Диегетический звук становится одним из важнейших средств художественной выразительности в монтаже, давая множество способов создания экранного пространства с помощью не синхронного звучания как аудиального эффекта.

Выводы

Изменение стилистики построения изобразительного ряда затрагивает вопрос культурного кода при восприятии экранного образа, по-разному рефлексируемого и воспринимаемого зрителем. А ригоризм как строгость проведения какого-либо принципа (нормы) исключает компромиссы и не учитывает другие принципы, отличные от исходного.

Проведенный анализ позволяет утверждать, что деструкция в экранных искусствах функционирует как многомерный феномен, сочетающий формальное новаторство и смысловую насыщенность.

1. Деструкция эволюционировала от тактики формального эксперимента до стратегии смыслообразования, отражающей кризисные явления в культуре.

2. Нарушение композиционных канонов становится способом передачи внутреннего конфликта, а также реакцией на изменение визуального ландшафта медиасреды.

3. Разработанная типология (пространственная, временная, семиотическая, технологическая деструкция) позволяет систематизировать многообразие деструктивных приемов.

4. Восприятие деструкции аудиторией носит амбивалентный характер: с одной стороны, она может вызывать дискомфорт, с другой – активизировать интерпретационные механизмы, делая зрителя соучастником создания смысла.

Перспективы дальнейшего исследования видятся в анализе деструкции в анимации, в компьютерных играх (Video Games Studies), а также в изучении ее роли в формировании новых культурных кодов в условиях доминирования коротких вертикальных форматов.

Литература

1. Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости / пер. с нем. М.: Ад Маргинем Пресс, 2025. 112 с.

2. Большой академический словарь русского языка. М, СПб Наука 2006.

3. Дыко Л. П. Основы композиции в фотографии / 2-е изд., перераб. и доп. М.: Высш. шк., 1988. 91 c.

4. Дыко Л. П., Головня А. Д. Фотокомпозиция / М.: Искусство, 1962. 125 с.

5. Кулешов Л. В. Искусство кино / Л.: Театр-кино-печать, 1929. 153 с.

6. Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики / Таллин: Ээсти Раамат, 1973. 135 с.

7. Немов Р. С. Психологический словарь / М.: Гуманитар. Изд. Центр ВЛАДОС, 2007. 560 с.

8. Познин В. Ф. Экранное пространство и время. Структурно-типологический и перцептуальный аспекты / СПб.: СПбГУП, 2012. 389 с.

9. Сальникова Е. В. Феномен визуального. От древних истоков к началу XXI века / монография. М.: Прогресс-Традиция, 2012. 575 с.

10. Свешников А. В. Актуальные проблемы композиции художественного изображения / Вестник ВГИК. 2019. Т. 11, № 2. C. 87-99.

11. Соколов А. Г. Монтаж: телевидение, кино, видео / Ч. 1. М.: Издательство А. Дворников, 2000. 207 с.

12. Bazin A. Interview with Orson Welles // Senses of cinema. 2008. March. (Special Dossiers; issue 46). URL: http://sensesofcinema.com/2008/46/orson-welles-bazin-bitsch/

13. Derrida J. Of Grammatology. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1997.

14. Lukianenko E. Frame composition and the rule of thirds / LiveJournal. 2016. URL: https://bekarstudio.livejournal.com/2310.html?es=1 (accessed: 11.04.2026).

References

1. Ben`yamin V. Proizvedenie iskusstva v e`poxu ego texnicheskoj vosproizvodimosti [A Work of Art in the Era of its Technical Reproducibility] / per. s nem. M.: Ad Marginem Press, 2025. 112 p. (in Russian)

2. Bol`shoj akademicheskij slovar` russkogo yazy`ka [The Great Academic Dictionary of the Russian Language]. M, SPb Nauka 2006. (in Russian)

3. Dy`ko L. P. Osnovy` kompozicii v fotografii [The Basics of Composition in Photography] / 2-e izd., pererab. i dop. M.: Vy`ssh. shk., 1988. 91 p. (in Russian)

4. Dy`ko L. P., Golovnya A. D. Fotokompoziciya [Photocomposition] / M.: Iskusstvo, 1962. 125 p. (in Russian)

5. Kuleshov L. V. Iskusstvo kino [The Art of Cinema] / L.: Teatr-kino-pechat`, 1929. 153 p. (in Russian)

6. Lotman Yu. M. Semiotika kino i problemy` kinoe`stetiki [Film Semiotics and Film Aesthetics] / Tallin: E`e`sti Raamat, 1973. 135 p. (in Russian)

7. Nemov R. S. Psixologicheskij slovar` [Psychological Dictionary] / M.: Gumanitar. Izd. Centr VLADOS, 2007. 560 p. (in Russian)

8. Poznin V. F. E`krannoe prostranstvo i vremya. Strukturno-tipologicheskij i perceptual`ny`j aspekty` [Screen Space and Time. Structural-typological and Perceptual Aspects] / SPb.: SPbGUP, 2012. 389 p. (in Russian)

9. Sal`nikova E. V. Fenomen vizual`nogo. Ot drevnix istokov k nachalu XXI veka [The Phenomenon of the Visual. From Ancient Origins to the Beginning of the 21st Century] / monografiya. M.: Progress-Tradiciya, 2012. 575 p. (in Russian)

10. Sveshnikov A. V. Aktual`ny`e problemy` kompozicii xudozhestvennogo izobrazheniya [Actual Problems of Artistic Image Composition] / Vestnik VGIK. 2019. T. 11, № 2. pp. 87-99. (in Russian)

11. Sokolov A. G. Montazh: televidenie, kino, video [Editing: Television, Cinema, Video] / Ch. 1. M.: Izdatel`stvo A. Dvornikov, 2000. 207 p. (in Russian)

12. Bazin A. Interview with Orson Welles // Senses of cinema. 2008. March. (Special Dossiers; issue 46). URL: http://sensesofcinema.com/2008/46/orson-welles-bazin-bitsch/ (In English)

13. Derrida J. Of Grammatology. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1997. (In English)

14. Lukianenko E. Frame composition and the rule of thirds / LiveJournal. 2016. URL: https://bekarstudio.livejournal.com/2310.html?es=1 (accessed 11.04.2026). (In English)