От «Мертвого сезона» до «Топи»: трансформация калужского кинематографа в контексте развития регионального кино / Часть 1 / Глебова И. С., Карапетова Э. В.

Глебова И. С., Карапетова Э. В. От «Мертвого сезона» до «Топи»: трансформация калужского кинематографа в контексте развития регионального кино // Медиакультура. 2026. Т. 2. № 3. С. 194-219.

Ирина Сергеевна Глебова,

кандидат политических наук, декан, доцент кафедры, продюсерский факультет, Институт кино и телевидения (ГИТР), 125284, Россия, Москва, Хорошевское шоссе, 32А, SPIN-код: 2649-3869, iglebova@mail.ru

Эмилия Вахтанговна Карапетова,

Студентка 4 курса, продюсерский факультет, Институт кино и телевидения (ГИТР), 125284, Россия, Москва, Хорошевское шоссе, 32А, emichwing@gmail.com

УДК 791.6

Аннотация: статья посвящена исторической эволюции кинопроизводства в Калуге: от одной из востребованных натурных площадок советского кинематографа до формирования современной региональной киноиндустрии. На основе анализа отечественных фильмов, истории развития местных киноструктур и трансформации организационно-экономических условий кинопроизводства рассматриваются ключевые этапы развития отрасли с 1950-х годов по настоящее время. Особое внимание уделено роли Калуги как съемочной площадки советского кино, последствиям перехода от государственного финансирования к рыночной модели в 1990–2000-х годах, а также становлению региональных продакшн-компаний и профессионального кадрового сообщества. Показано, что накопленный исторический опыт и развитие локальной инфраструктуры сформировали предпосылки для дальнейшего развития Калуги как значимого центра регионального кинопроизводства.

Ключевые слова: региональное кино, кинопроизводство, Калужская область, продюсирование, ВГТР Калуга, Ника тв, Военфильм, культурный код, визуальность, самобытность

Irina S. Glebova,

Candidate of Political Sciences, Dean, Associate Professor of the Department, Faculty of Production, GITR Film and Television School, 32A Khoroshevskoe Shosse, Moscow, 125284, Russia, RSCI SPIN: 2649-3869, iglebova@mail.ru

Emilia V. Karapetova,

4th‑year student, Faculty of Production, GITR Film and Television School, 32A Khoroshevskoe Shosse, Moscow, 125284, Russia, emichwing@gmail.com

UDC 791.6

From «Dead Season» to «Topi»: the Transformation of Kaluga Cinema in the Context of Regional Film Development

Abstract.The article examines the historical evolution of film production in Kaluga: from one of the most sought-after filming locations of Soviet cinema to the formation of a modern regional film industry in the post-Soviet period. Based on an analysis of Russian films, the development history of local film institutions, and the transformation of organizational and economic conditions in film production, the study explores the key stages of the industry’s development from the 1950s to the present day. Particular attention is paid to Kaluga’s role as a filming location in Soviet cinema, the consequences of the transition from state-funded production to a market-oriented model in the 1990s–2000s, as well as the emergence of regional production companies and a professional filmmaking community. The article demonstrates that the city’s accumulated cinematic heritage and the development of local infrastructure have created the foundations for the further growth of Kaluga as a significant center of regional film production.

Keywords: regional cinema, film production, Kaluga region, production, VGTRK Kaluga, Nika TV, Voenfilm, cultural code, visuality, identity


Введение

Кинематограф является универсальным языком межкультурного диалога и одним из наиболее влиятельных средств формирования культурных смыслов. Современное кино выступает не только художественным произведением, но и инструментом осмысления исторической памяти, пространства и идентичности.

Проблема исследования связана с доминированием в отечественном кинематографе образов крупных городов, что ограничивает представление о многообразии региональных культур. Региональное кино предлагает иной способ визуального восприятия действительности, основанный на локальной памяти, особенностях территории и уникальных культурных кодах.

Актуальность исследования обусловлена возрастающим интересом к региональным формам культурной репрезентации, что можно заметить в производстве многих отечественных фильмов. В условиях глобализации региональный кинематограф становится способом сохранения самобытности и формирования представлений о культурной идентичности.

Научная новизна работы заключается в рассмотрении регионального кино как самостоятельного семиотического пространства, создающего альтернативную художественную оптику восприятия российской действительности.

Цель исследования – выявить особенности репрезентации регионального пространства в современном кинематографе. Для достижения цели ставится ряд задач: проанализировать художественные средства изображения региона, изучить способы формирования локальной идентичности и определить роль регионального кино в культурном самопознании общества.

Степень разработанности проблемы определяется фундаментальными исследованиями кино как системы производства смыслов и современными работами, посвященными региональному кинематографу и культурной идентичности.

Исследователь О. А. Янутш региональное кино рассматривает как средство формирования культурной идентичности. Автор отмечает, что его значение заключается не только в обращении к локальной тематике, но и в «выражении самобытного мировоззрения и мировосприятия» региона через экранные образы и художественные стратегии [6, c. 79 – 80].

А. О. Беззубиков в статье «Региональное кино: история и перспективы» региональный кинематограф рассматривается как самостоятельное направление отечественного кино, связанное с отражением культурных, исторических и социальных особенностей конкретных территорий: «Уже первая половина 2020-х годов демонстрирует, с одной стороны, качественный и количественный рост регионального кино, с другой – оформление тематических и стилистических характерных особенностей, отличающих отдельные региональные кинематографии» [1, c. 57 – 58]. Авторы подчеркивают, что развитие регионального кино способствует сохранению локальной самобытности и расширению представлений о многообразии российского кинематографа.

Таким образом, современные исследования раскрывают региональное кино как пространство формирования идентичности и репрезентации локальной культуры, однако его семиотическая специфика и роль в создании особой художественной оптики остаются недостаточно изученными.

Исторический экскурс: генезис кинематографической традиции в Калуге

Кинематографическая история Калуги имеет глубокие хронологические корни, восходящие к последнему десятилетию XIX века. Первые публичные киносеансы состоялись в городском театре в 1897 году, о чем сохранились документальные свидетельства в периодическом издании «Калужский вестник» от 19 октября указанного года. К 1899 году в городе уже велась активная демонстрация знаменитых «движущихся картинок» Луи Люмьера, что свидетельствует о стремительном проникновении новейшего визуального медиа в провинциальную культурную среду: «Тауматроп 1825 г. в своей «классической» форме представлял собой картонный диск, на одной стороне которого была изображена птичка, на другой была клетка. Диск вращался вокруг собственного диаметра, и наблюдателю казалось, что птичка сидит в клетке. Никакого движущегося изображения тут не было; было лишь наложение одного неподвижного изображения на другое»¹. Это явление принадлежало к доэкранной стадии развития визуальных искусств и стало первым шагом к развитию экранной культуры.Первым игровым фильмом, запечатлевшим калужскую городскую среду, стала советская немая комедия «Крупная неприятность», снятая в 1930 году (см. илл.1) режиссерами Михаилом Каростиным и Алексеем Поповым. В этом произведении Калуга предстает в образе глухой провинции «Отшиб», где прокладка автобусной линии к вокзалу нарушает патриархальный уклад местных жителей, провоцируя конфликт между модернизацией и традицией.

К сожалению, первая часть киноленты была утрачена, вследствие чего значительная часть городских ландшафтов оказалась исключена из визуального ряда, доступного для исследования. В распоряжении историков кино сохранились лишь отдельные кадры с Гостиными рядами, позволяющие фрагментарно реконструировать экранный образ Калуги конца 1920-х годов.

Важно отметить, что кинематографическое освоение калужского пространства началось еще до появления первого художественного фильма. Первые документальные кадры с видами города относятся к началу XX века и запечатлели событие государственной значимости. О. Колосова отмечает: «Первые кадры с изображением Калуги датированы еще началом ХХ века. Они вошли в документальный фильм о приезде в наш город 7 мая 1904 года императора Николая II»². Таким образом, хронология формирования кинематографического образа Калуги включает как документальную, так и игровую линии развития, что дает основание говорить о постепенном становлении локальной экранной традиции, связанной с репрезентацией провинциального пространства в отечественном киноискусстве.

Впоследствии Калуга и область приобрели устойчивую репутацию востребованной локационной площадки, привлекавшей кинокомпании и режиссеров не только для организации показов, но и для натурных съемок. Сохранившаяся дореволюционная архитектура: Гостиные ряды, Воскресенская улица, Каменный мост, а также многочисленные усадьбы и улочки, сформировала уникальный визуальный облик города, ставший его своеобразной «визитной карточкой» в кинематографическом дискурсе. Эти архитектурные объекты активно эксплуатировались в качестве натурных декораций, воссоздающих атмосферу провинциальных городов Российской империи.

Особенно интенсивно данная практика проявилась в 1950–1960-е годы, когда перечисленные локации регулярно выступали в роли типичного русского уездного города. В числе наиболее показательных примеров – съемки для известных отечественных кинокартин:

• «Мертвый сезон» (1968, реж. Савва Кулиш). Несмотря на то, что основной съемочный процесс проходил в Таллине, отдельные эпизоды, изображающие старый русский город, были сняты в Калуге.
• «Свой среди чужих, чужой среди своих» (1974, реж. Никита Михалков). Сцены вокзала и уездного города сняты в Калуге и Калужской области.
• «Статский советник» (2005, реж. Филипп Янковский). В ряде сцен Калуга выполняет функцию визуальной замены старой Москвы.
• «Женитьба Бальзаминова» (1964, реж. Константин Воинов). Многие улочки Козельска и Калуги послужили декорациями купеческой Москвы, органично вписавшись в стилистику фильма.

Таким образом, можно констатировать, что кинематографический образ Калуги и Калужской области сложился в советский период как результат целенаправленного государственного финансирования натурных съемок и высокого профессионального интереса со стороны режиссеров. Созданные в этот период ленты, транслировавшие общечеловеческие ценности на фоне «вечной» русской провинции, пользовались всенародным успехом. Знаменательно, что ретроспективная оценка данных работ на современных киноплатформах сохраняет высокие показатели спустя десятилетия после их выхода, что свидетельствует об удачном выборе локаций и их устойчивой художественной значимости.

Крах системы и новые горизонты: кинопроизводство 90-х и 2000-х
в Калужской области

С начала 1990-х годов объем государственного финансирования кинопроизводства как в регионах, так и в стране в целом претерпел резкое сокращение. Как отмечает исследователь В. Арсеньев: «1994-1996 годы были самыми скудными в истории бывшего СССР с точки зрения кинопроизводства. Пяти лет, начиная с 1990 – 1991 года, хватило, чтобы некогда мощная советская киноиндустрия была разрушена до состояния Карфагена. Некогда доходнейшая отрасль индустрии стала достоянием истории, а государственный бюджет лишился притока привычных супердоходов»³. Указанные обстоятельства спровоцировали объективную тенденцию к возникновению и развитию частных киностудий, в том числе на территории Калужского региона. Так, например в 1990 году была зарегистрирована компания ГТРК «Калуга», занимающаяся снабжением документалистикой заказчиков и городские каналы. Далее, в 2010 наблюдается расширение существующих коммерческих студий, занятых в реализации продуктов для федеральных каналов: НТВ, Первый канал (для праздничных эфиров). 2015 год – год резкого роста видеопродакшнов в регионе, одним из самых популярных считался Rocket Cinema, будучи отмеченным во многих региональных СМИ. Приближаясь к настоящему времени, в 2020 году замечены появления резидентов в индустриальном парке «Калуга-Ленд», а также создание крупной киноорганизации «Военфильм» Игорем Угольниковым и Вадимом Задорожным, продюсерского центра «Калугафильм», занимающегося предоставлением аренды съемочного оборудования и привлечением сильных специалистов на площадку.

Выживаемость подобных коммерческих предприятий обеспечивалась за счет производства рекламной продукции, заказных корпоративных роликов различного формата, а также низкобюджетных игровых фильмов. Таким образом, основным источником финансирования регионального кинопроизводства стал частный бизнес, действовавший в соответствии с рыночными запросами, тогда как государство утратило роль монопольного заказчика и спонсора. В Таблице 1 представлена динамика развития региональных кинокомпаний в Калуге.

Представленная динамика наглядно демонстрирует переход от централизованной государственной модели к децентрализованной частной системе кинопроизводства, характерной для постсоветского периода, и свидетельствует о постепенном формировании устойчивой производственной инфраструктуры в Калужском регионе.

Отдельного внимания заслуживает институциональное оформление региональной кинополитики, а именно создание Калужской кинокомиссии 14 августа 2019 года на основании распоряжения губернатора Калужской области № 136-р^.4. Наряду со стремительным ростом частных студий и производственных комплексов, данный шаг засвидетельствовал глубокую заинтересованность регионального правительства в системной поддержке киноиндустрии на подведомственной территории. В функциональные задачи кинокомиссии входит комплекс организационно-административных мер: содействие съемочным группам в координации работы на местности, подбор живописных и технологически приспособленных локаций для будущих кинопроектов, а также обеспечение взаимодействия с муниципальными властями и профильными службами региона. Примечательно, что на сегодняшний день орган оказывает поддержку не только масштабным федеральным проектам, но и средне- и низкобюджетным работам, что свидетельствует о его ориентации на широкий спектр кинопроизводственных задач. В совокупности с деятельностью локальных продакшн-студий функционирование кинокомиссии создает устойчивый синергетический эффект, обеспечивающий поступательное развитие киносферы Калуги, укрепление ее локационной привлекательности и формирование целостной экосистемы регионального кинопроизводства.

Фигурация Калужской области в различных кинокартинах
в период 1990-х и 2010-х годов

Для выявления специфики репрезентации Калуги и Калужской области в постсоветском кинематографе обратимся к ряду произведений, снятых в период с 1990 по 2010 год. Представленная хронологическая панорама позволяет проследить как трансформацию функций региональных локаций, так и изменение их роли в драматургической структуре фильмов (см. Таблицу 2).

Представленный перечень позволяет выделить несколько характерных тенденций: основным заказчиком в рассматриваемый период выступал низкобюджетный детективный и драматический сегмент кинопроизводства, что отчетливо прослеживается в приведенных примерах. Калужская область систематически использовалась в качестве экономически эффективной альтернативы Москве: сохранившаяся дореволюционная застройка и относительная дешевизна натурных съемок делали регион привлекательным для продакшнов с ограниченным бюджетом.

Показательно, что такие работы, как «Участок» (2003) и «Ворошиловский стрелок» (1999), демонстрируют рейтинговые показатели выше среднего (8,0–8,1 на Кинопоиске), что свидетельствует о состоятельности региона как полноценной драматургической площадки, способной обеспечить художественную достоверность и зрительский интерес (См. илл. 2).

В то же время ряд проектов, где Калуга выполняла сугубо фоновую, «проходную» функцию (например, «День денег», 2006, рейтинг 5,8; «Сырые дрова», 2007, рейтинг 5,0), получили более сдержанные оценки, что указывает на прямую корреляцию между глубиной интеграции локации в нарратив и итоговым восприятием фильма аудиторией.

Как справедливо отмечает специалист Калужской областной детской библиотеки Э. Л Лапухова: «C появлением кинематографа многие известные режиссеры выбирали просторы Калуги и Калужской области местом действия своих кинолент. Начиная с 30-х годов прошлого столетия и по сегодняшний день, у нас было снято множество замечательных и всеми любимых фильмов с заслуженными актерами» [5, с. 2 – 3]. Данное утверждение подтверждается как представленным хронологическим рядом, так и визуальными свидетельствами: кадрами с премьеры «Ворошиловского стрелка» (1999, архив ТО «Кино в Калуге») и съемочными материалами фильма «Кино про Алексеева» (2014, личный архив), где фиксируется преемственность кинематографической деятельности на калужской земле (См. илл. 3).

Параллельно с производственной активностью в регионе складывалась профессиональная школа местных кинематографистов: осветителей, операторов, звукорежиссеров, чей опыт изначально формировался в рамках государственных заказов, а в постсоветский период адаптировался к рыночным условиям. Многие из этих специалистов продолжают работать на площадке по сей день, обеспечивая преемственность технологических компетенций.

Современный этап развития калужской киноиндустрии: 2020 –2026 годы

С момента снятия ограничений, связанных с пандемией COVID-19, в Калуге наблюдается значительная активизация использования города и области в качестве кинематографической площадки. Рост числа заинтересованных лиц, тематических мероприятий, появление профильных сообществ и молодых авторов может быть охарактеризовано как качественный скачок в развитии региональной киносферы по сравнению с предшествующими десятилетиями.

Особого внимания заслуживает тот факт, что в последние шесть лет Калуга систематически привлекает съемочные проекты федерального уровня. Причина данной тенденции представляется достаточно очевидной: город сохраняет визуальную новизну для массового зрителя, предлагая альтернативу тиражируемым урбанистическим образам Москвы и Санкт-Петербурга. Уникальное сочетание исторической застройки и современных архитектурных форм создает обновленную оптику восприятия городского пейзажа в кино. Кроме того, регион остается привлекательным для режиссеров и продюсеров благодаря функционированию кинокомплекса «Военфильм – Медынь», на базе которого ежегодно реализуются десятки проектов, преимущественно военно-исторической тематики. В последнее время при комплексе открыта киношкола, что способствует подготовке молодых кадров. Комплекс также доступен для посещения: на территории его павильонов зрители могут увидеть локации из известных фильмов, что способствует популяризации кинопроцесса среди широкой аудитории. В Таблице 3 представлена фигурация Калужской области в современных кинокартинах 2020–2026 годов.

Анализ представленного перечня кинокартин позволяет выделить несколько ключевых тенденций современного этапа развития калужского кинопроизводства. Во-первых, наблюдается диверсификация жанрового спектра: наряду с военно-историческими картинами, последовательно локализованными на базе «Военфильма» («Калашников», «Позывной "Журавли"», «Топор», «Атом»), в регионе реализуются мелодраматические («По ту сторону солнца», «Созвучия любви»), детективные («След. Новые легавые», «Хозяин»), комедийные («Жуки») и драматические проекты («Быков», «Село Степанчиково»). Это свидетельствует о расширении функционального диапазона калужских локаций. Во-вторых, высокие рейтинговые показатели ряда фильмов («Хутор» – 8,6; «Подольские курсанты» – 8,4; «Ополченский романс» – 8,1; «Быков» – 8,9) подтверждают состоятельность региона как площадки, способной обеспечить художественную достоверность и зрительский интерес, сопоставимый с проектами столичного уровня. В-третьих, наряду с крупными производственными проектами в регионе активно развивается сектор низкобюджетного и короткометражного кино. В 2026 году творческое объединение «Кино в Калуге» зафиксировало участие в реализации как минимум четырех подобных проектов, включая пилотную серию сериала «Школьники» (реж. Алексей Золотов), «Жуки» (реж. Максим Пешков), «Быков» (реж. Ашот Кещян) и короткометражный фильм «По ту сторону кадра» (реж. Эмилия Карапетова). При обращении к менее освещенным в медиа работам количество подобных инициатив возрастает многократно. Основными авторами выступают студенты Калужского колледжа культуры (специализация – операторское мастерство), Калужского государственного университета, местные исполнители, независимые режиссеры, ученики киношколы «Военфильм», а также участники частных кружков.

Кроме того, в орбиту современного кинопроцесса вовлечены проекты, лишь косвенно связанные с регионом, но черпающие в его ландшафтах визуальную инспирацию. Так, в сериале «Топи» (2021, реж. Владимир Мирзоев), по имеющимся сведениям, отдельные мистические пейзажи были вдохновлены просторами Калужской области; фильм «Огонь» (2020, реж. Алексей Нужный) содержит сцены, снятые в живописных лесах региона; работа «Наследие» (2023, реж. Роман Михайлов) полностью произведена местными независимыми режиссерами. Публикация перечисленных картин на стриминговых платформах (Okko, Premier, Кинопоиск) расширяет возможности для презентации региональных нарративов общенациональной аудитории: «если раньше выбор человека был ограничен малым количеством телеканалов и небольшой коллекцией фильмов местного видеомагазина, то сейчас появилось значительное количество бесплатного контента в сети» [3, c. 60-61]. Важным фактором институциональной поддержки выступают местные средства массовой информации, которые охотно освещают съемочные процессы, премьеры и профильные мероприятия. Информация легко доступна в таких источниках, как «Ника ТВ», «Калуга 40», «Калуга Жесть», а также в творческом объединении «Кино в Калуге» (См. илл. 4 и 5).

Характерно, что публикации о съемках в поселениях области выдерживаются в позитивном и приветственном ключе, что свидетельствует об открытости муниципальных образований к кинематографическим инициативам.

С 2024 года в Калуге институционализировано понятие креативных индустрий, а в 2026 году Агентство развития бизнеса внедрило реестр предпринимателей в данной сфере, уделив отдельное внимание субъектам, развивающим киноиндустрию в городе. Таким образом, современный этап характеризуется не только количественным ростом кинопроектов, но и качественными изменениями в инфраструктуре, кадровом потенциале и институциональной среде, что позволяет говорить о формировании в Калуге полноценной экосистемы регионального кинематографа.

Кино-культурная среда Калуги: независимые инициативы
и институциональная поддержка

В городе сложилась многоуровневая система кинематографических мероприятий различного масштаба, отличающаяся доступностью площадок для реализации творческих инициатив. Как отмечает И. С. Глебова: «Различные формы экранного творчества, такие как кинематограф, телевидение, видео, цифровое искусство, все более тесно взаимодействуют, как между собой, так и с традиционными формами культурной деятельности» [2, c. 33-34]. Любой энтузиаст, вдохновленный кинематографом, имеет возможность организовать собственное событие на базах разнообразных городских пространств.

Инновационный Культурный Центр (ИКЦ), выполняющий функцию института поддержки творческих инициатив и репрезентации культурного облика города, располагает собственным кинотеатром, доступным для показов региональных фильмов по предварительному согласованию. На базе ИКЦ ежегодно проводится крупнейший городской кинофестиваль «Циолковский Фест», аккумулирующий участников из различных регионов России и выполняющий роль значимой коммуникационной площадки для независимых кинематографистов.

Сектор малого предпринимательства также активно включен в поддержку творческого сообщества. В различных кофейнях и арт-пространствах регулярно проводятся тематические кинопросмотры и дискуссии. Так, в бывшей галерее современного искусства Pro Art's организовывались вечерние показы с последующим разбором фильмов прошлых лет; в кофейне «Посткультура» традиционно проводятся просмотры кино в оригинальной озвучке, что способствует развитию зрительской культуры и расширению языкового кругозора аудитории. Феномен «киновечера» трансформировался в значимую социальную практику, консолидирующую горожан вокруг общего интереса к кинематографу. Вклад малого бизнеса в поддержку данной сферы формирует устойчивый тренд на межпоколенческий интерес к съемочному процессу, вследствие чего локальные проекты приобретают более широкую зрительскую аудиторию и волонтерскую поддержку по сравнению с предшествующими периодами.

Муниципальные власти также демонстрируют последовательную заинтересованность в развитии регионального кинематографа. Как отмечается в информационных материалах ГТРК «Калуга»: «наш по-провинциальному простой старинный город притягивает режиссеров не только сохранившейся архитектурой, но и близким расположением к Москве. На узких улочках за работой встречались Ирина Муравьева, Олег Янковский, Вячеслав Тихонов. «Карнавал», «Ворошиловский стрелок», «Филер» – более 80 фильмов снято в областном центре и это только навскидку. Места съемки двадцати из них станут частью нового туристического киномаршрута, рассказали в горуправе»⁸. Данная инициатива свидетельствует о стремлении институционализировать кинематографическое наследие региона, превратив его в ресурс культурного туризма и дополнительный фактор привлечения профессиональных кадров в индустрию.

Кинофестивали как двигатели региональной киноиндустрии

Важнейшим институтом развития кинематографической среды Калуги выступает Международный кинофестиваль о космосе «Циолковский», функционирующий в регионе на протяжении шести лет. Основной площадкой проведения смотра является Инновационный Культурный Центр, где ежегодно в течение нескольких дней разворачивается насыщенная программа: встречи с гостями и экспертами, мастер-классы, а также кинопоказы работ, вошедших в шорт-лист. Дополнительной локацией выступает Государственный музей истории космонавтики имени К. Э. Циолковского – это один из ключевых культурных символов региона. Фестиваль ориентирован на поддержку авторов, создающих произведения о ракетостроении, астрономии, выдающихся ученых и исследователях. Ежегодно смотр аккумулирует представителей десятков стран, представляющих сотни кинолент. Конкурсная программа включает документальное, игровое, анимационное и полнокупольное кино, что обеспечивает жанровое и форматное многообразие. За годы существования фестиваль сформировал собственную систему наград: главной из них является Гран-при «Циолковский», присуждаемый наиболее значимому произведению фестивальной программы. Помимо этого, вручаются специализированные призы: Гран-при «Королев» за выдающиеся режиссерские решения, Гран-при «Клушанцев» за технические достижения и визуальные эффекты, а также Гран-при «Гагарин», посвященный лучшему российскому фильму о космосе. Дополнительно существуют специальные награды от партнеров фестиваля, включая призы Государственной корпорации «Роскосмос», губернатора Калужской области и города Калуги.

Первый сезон МКФ Циолковский состоялся шесть лет назад в апреле 2020 года. Инициатором создания проекта выступил актер, режиссер и продюсер Игорь Угольников, занявший пост президента фестиваля. Основной задачей нового культурного форума стало формирование международной площадки для демонстрации фильмов о космосе, развития научного мировоззрения и обсуждения вопросов взаимодействия науки, искусства и кинематографа. Местные власти выделяют гранты на съемки перспективных проектов в области, а также на поддержку кинофестиваля, что делает регион привлекательным для продюсеров и режиссеров со всей страны. Некоторые кинопроекты, снятые в Калуге, получили признание и на внешних фестивальных площадках. В Таблице 4 представлены ключевые кинопроекты Калуги с фестивальной историей.

Представленные данные позволяют констатировать, что калужское кино и территории региона получили высокую оценку не только на отечественном телевидении, федеральных каналах и стриминговых платформах, но и на международных фестивальных площадках, что подтверждается многочисленными победами в различных номинациях. Повторяющийся успех одних и тех же кинокомпаний («Военфильм», Продюсерский центр «Калугафильм») свидетельствует о сложившемся профессионализме продюсеров и съемочных групп Калуги, а также об устойчивом качестве регионального кинопроизводства, способного конкурировать на общероссийском и международном уровнях. Как отмечает К. А. Кравченко: «Региональный кинематограф можно рассматривать как некий индикатор, фиксирующий как наличие, так и изменения этнической идентичности. Именно индивидуальный творческий подход регионального кинорежиссера способствует формированию этнической идентичности через выражение интересов определенной этнической группы, сохранение культурных символов, образов и концептов» [4, c. 86 – 87].