Дискурс тревоги и ценностный надлом: предчувствие трагического в советских фильмах 1979–1986 гг. / Часть 2 / Грицай Л. А.

Грицай Л. А. Дискурс тревоги и ценностный надлом: предчувствие трагического в советских фильмах 1979–1986 гг. // Медиакультура. 2026. Т. 2. № 3. С. 15-39.

Людмила Александровна Грицай,

доктор педагогических наук, доцент, Ярославский государственный педагогический университет им. К. Д. Ушинского, 150000, Россия, г. Ярославль, ул. Республиканская, д. 108/1, ORCID: 0000-0002-3156-4074; SPIN-код: 9447-8656, usan82@gmail.com

УДК 791.4

Аннотация: предметом исследования является дискурс тревоги и феномен ценностного надлома в советском кинематографе 1979–1986 гг. Актуальность исследования обусловлена возрастающим интересом к позднесоветской культуре как периоду глубоких мировоззренческих трансформаций, предшествовавших общественным изменениям второй половины 1980-х гг. Цель работы состоит в выявлении особенностей художественной репрезентации кризиса ценностей в фильмах указанного периода и определении их места в развитии отечественной кинематографической традиции. Для достижения поставленной цели используются историко-культурный, историко-генетический, сравнительно-исторический, герменевтический и структурно-семиотический методы исследования. Теоретическую основу составили труды отечественных и зарубежных исследователей истории кино, культурологии и киноведения, посвященные феномену «кино морального беспокойства», позднесоветскому кинематографу и эволюции экранного героя. В результате исследования установлено, что фильмы 1979–1986 гг. демонстрируют устойчивый переход от коллективистской модели культуры к доминированию мотивов внутреннего одиночества, нравственной неопределенности и кризиса идентичности. Доказано, что трансформация культурных мифов и системы ценностей сопровождалась изменением образа героя и формированием особого дискурса тревоги, предвосхитившего последующие исторические процессы. Сделан вывод о том, что авторский кинематограф позднего советского периода выполнил важную прогностическую функцию, художественно зафиксировав признаки духовного кризиса общества еще до начала перестройки.

Ключевые слова: дискурс тревоги, ценностный надлом, советский кинематограф, кино морального беспокойства, культурный герой, культурный миф

Другой не менее яркой кинолентой 1986 года стала картина «Кин-дза-дза!» Г. Данелии, которую принято определять как трагикомическую фантастическую антиутопию.

Приключение двух землян – прораба дяди Вовы и студента Гедевана – на далекой планете Плюк в гротескной форме демонстрируют превращение общественных отношений в систему тотального отчуждения. На этой самой новой планете коллективизм заменен жесткой социальной иерархией, а нравственные нормы – принципом выгоды, культура – набором бессмысленных ритуалов. Планета Плюк становится метафорой цивилизации, утратившей духовные ориентиры.

Н. Б. Кириллова указывает, что абсурд и гротеск выступают у Данелии средствами социальной критики, вскрывая бюрократизацию, неравенство и деградацию общественных связей [11, с. 12], а О. В. Богданова рассматривает картину как философскую притчу о кризисе культуры, свободе личности и разрушении человеческих оснований существования [2, с. 45].

Последней картиной, изучаемой нами, стала философская драма «Скорбное бесчувствие» (А. Сокуров, 1986). Картина представляет наиболее радикальное воплощение дискурса тревоги в позднесоветском кино. Она стала вольной экранизацией пьесы Б. Шоу «Дом, где разбиваются сердца». Сам режиссер говорил, что названием своим фильм обязан латинскому выражению «Anaesthesia dolorosa», обозначающую крайнюю степень тоски, где человек уже выходит за границы человечности и становится зверем.

Именно это ощущение экзистенциональной пустоты присутствует в фильме. В центре повествования находится распад самой человеческой природы. Традиционные культурные ценности – гуманизм, сострадание, ответственность – оказываются утраченными, а герои существуют в пространстве духовной энтропии.

Рассмотрим произошедшие ценностные изменения в советских фильмах изучаемого периода (Таблица 2).

Заключение

Проведенное исследование позволяет сделать вывод, что советский кинематограф 1979–1986 гг. сформировал целостный художественный дискурс тревоги, в котором нашли отражение процессы разрушения прежней системы культурных ценностей и постепенного распада советской картины мира. В отличие от кинематографа предшествующих десятилетий, ориентированного на утверждение коллективистских идеалов, исторического оптимизма и нравственной определенности, фильмы данного периода сосредоточены на внутреннем кризисе личности, утрате жизненных ориентиров, разрушении традиционных культурных мифов и возникновении новых моделей художественного сознания.

Анализ показал, что трансформация культурного героя проявилась в переходе от социально активного носителя общественного идеала к человеку, переживающему экзистенциальный кризис, нравственную неопределенность и отчуждение. Одновременно изменились и базовые культурные мифы: вера в исторический прогресс, коллективное единство, нравственное превосходство интеллигенции, созидательную силу труда и устойчивость социальных институтов уступила место мотивам одиночества, внутренней эмиграции, духовной усталости и неопределенности будущего.

Несмотря на жанровое разнообразие исследованных картин, они образуют единое культурное пространство, объединенное стремлением художественно осмыслить кризис позднесоветской цивилизации. Именно поэтому советский авторский кинематограф конца 1970-х – первой половины 1980-х гг. может рассматриваться как отечественный вариант «кино морального беспокойства», предвосхитивший масштабные общественные изменения второй половины 1980-х гг. и выполнивший прогностическую функцию в развитии отечественной культуры.

Литература

1. Безенкова М. В. Критические точки личности в советском кино: от «Заставы Ильича» до «Полетов во сне и наяву» // Вестник ВГИК. 2022. № 12 (3). С. 45–52.

2. Богданова О. В. Экранная жизнь философской притчи: «Кин-дза-дза!» в культурном контексте. СПб.: Издательство СПбГУ, 2015. 200 с.

3. Брусиловская Л. Б. Диалог и полилог в кинематографе М. Хуциева («Застава Ильича», «Июльский дождь», «Послесловие») // Вестник Московского государственного лингвистического университета. Гуманитарные науки. 2018. № 15 (810). С. 189–199.

4. Вирен Д. Г. «Моральное беспокойство» в кинематографе стран «восточного блока»: уникальность и универсальность // Славянский мир в третьем тысячелетии. М.: Институт славяноведения РАН, 2018. С. 65–78.

5. Глушаков П. С. Остановившаяся птица-тройка: о старом фильме и его смыслах // Знамя. 2024. № 10. С. 182–191.

6. Денисова А. В. Образ «лишнего человека» в отечественном кино: музыковедческий аспект // Вестник Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения. 2022. № 4. С. 15–21.

7. Жантогулова Г. У., Кулуспаева С. Б. Кинематографическая интерпретация пьесы Александра Вампилова «Утиная охота» // Научный Татарстан. 2022. № 4. С. 20–26.

8. Зоркая Н. М. Советский кинематограф: проблемы, тенденции, имена. М.: Искусство, 1989. 272 с.

9. Иванова Т. В. Советское кино 1970-х: кризис жанра и поиск героя. М.: Искусство, 2005. 216 с.

10. Казючиц М. Ф. «Парад планет»: метафизика человеческого существования // Киноведческие записки. 2001. № 51. С. 215–225.

11. Кириллова Н. Б. «Кин-дза-дза!» Георгия Данелии: абсурд и социальная сатира. М.: ВГИК, 2012. 150 с.

12. Ковалов О. А. «Кино морального беспокойства» как зеркало социального распада // Искусство кино. 2001. № 1. С. 72–81.

13. Котиков Д. А. Человек со стороны: типаж героя-новатора в производственных фильмах 1970-х годов // Художественная культура. 2026. № 1 (56). С. 426–455.

14. Малышев М. М. Герой, социум и история в отечественном кинематографе 1960-1970-х годов // Вестник ВГИК. 2024. Т. 16. № 1. С. 8–17.

15. Марголит Е. Я. Советское киноискусство: от «оттепели» до «перестройки» // История российского кино / отв. ред. А. А. Нуйкин. М., 2010. С. 217–248.

16. Соколянская Е. В. Балаганный контекст пьесы А. Вампилова «Утиная охота» // Актуальные вопросы филологической науки XXI века: сборник статей IV Международной научной конференции. Екатеринбург: Изд-во Уральского университета, 2014. С. 328–331.

17. Табачникова О. Ахиллесова пята русской интеллигенции (чеховские мотивы в фильме Георгия Данелии «Осенний марафон») // Вестник КазНПУ имени Абая. Серия «Филологические науки». 2024. № 85 (3). С. 56–61.

18. Фомин В. И. Кино и власть: советское кино, 1965-1985 годы: документы, свидетельства, размышления / отв. ред. А. А. Нуйкин. М.: Материк, 1996. 370 с.

19. Хрюкин Д. А. Производственный фильм как жанровый феномен отечественного кино 1970-х годов: кинематографическая специфика и формальные особенности // Историческая и социально-образовательная мысль. 2016. Т. 8. № 2. Ч. 2. С. 112–120.

20. Шипицин А. И. Новый герой уходящей эпохи (фильм К. Шахназарова «Курьер») // Грани познания. 2013. № 6 (26). С. 52–58.

21. Щербенок А. Цивилизационный кризис в кино позднего застоя // Новое литературное обозрение. 2013. № 5 (123). С. 64–69.

22. Wąsala P. Analysis of the Film The Theme by Gleb Panfilov as an Intertextual Dialogue with the Russian Cultural Heritage // Journal of Interdisciplinary Studies in Literature, Linguistics and Culture. Poznań, 2020. Vol. 1. No. 1. Pp. 1–11.

References

1. Bezenkova M. V. Kriticheskie tochki lichnosti v sovetskom kino: ot «Zastavy Il`icha» do «Poletov vo sne i nayavu» [Critical Points of Personality in Soviet Cinema: From Ilyich's Gate to Flights in Dreams and in Reality] // Vestnik VGIK. 2022. No. 12 (3). Pp. 45–52. (in Russian)

2. Bogdanova O. V. E"krannaya zhizn" filosofskoj pritchi: «Kin-dza-dza!» v kul"turnom kontekste [The Screen Life of the Philosophical Parable «Kin-dza-dza!» in the Cultural Context]. SPb.: Izdatel"stvo SPbGU, 2015. 200 p. (in Russian)

3. Brusilovskaya L. B. Dialog i polilog v kinematografe M. Khucieva («Zastava Il"icha», «Iyul"skij dozhd`», «Posleslovie») [Dialogue and Polylogue in the Cinema of M. Khutsiev (Ilyich's Gate, July Rain, Postscript)] // Vestnik Moskovskogo gosudarstvennogo lingvisticheskogo universiteta. Gumanitarnye nauki. 2018. No. 15 (810). Pp. 189–199. (in Russian)

4. Viren D. G. «Moral"noe bespokojstvo» v kinematografe stran «vostochnogo bloka»: unikal"nost" i universal"nost" [Cinema of Moral Anxiety in the Countries of the Eastern Bloc: Uniqueness and Universality] // Slavyanskij mir v tret"em tysyacheletii. M.: Institut slavyanovedeniya RAN, 2018. Pp. 65–78. (in Russian)

5. Glushakov P. S. Ostanovivshayasya ptica-trojka: o starom fil`me i ego smyslakh [The Stopped Troika Bird: On an Old Film and Its Meanings] // Znamya. 2024. No. 10. Pp. 182–191. (in Russian)

6. Denisova A. V. Obraz «lishnego cheloveka» v otechestvennom kino: muzykovedcheskij aspekt [The Image of the "Superfluous Man" in Russian Cinema: A Musicological Aspect] // Vestnik Sankt-Peterburgskogo gosudarstvennogo instituta kino i televideniya. 2022. No. 4. Pp. 15–21. (in Russian)

7. Zhantogulova G. U., Kuluspaeva S. B. Kinematograficheskaya interpretaciya p`esy Aleksandra Vampilova «Utinaya okhota» [Cinematic Interpretation of Alexander Vampilov's Play Duck Hunting] // Nauchnyj Tatarstan. 2022. No. 4. Pp. 20–26. (in Russian)

8. Zorkaya N. M. Sovetskij kinematograf: problemy, tendencii, imena [Soviet Cinema: Problems, Trends, Personalities]. M.: Iskusstvo, 1989. 272 p. (in Russian)

9. Ivanova T. V. Sovetskoe kino 1970-kh: krizis zhanra i poisk geroya [Soviet Cinema of the 1970s: Crisis of Genre and the Search for a Hero]. M.: Iskusstvo, 2005. 216 p. (in Russian)

10. Kazyuchic M. F. «Parad planet»: metafizika chelovecheskogo sushchestvovaniya [Parade of the Planets: The Metaphysics of Human Existence] // Kinovedcheskie zapiski. 2001. No. 51. Pp. 215–225. (in Russian)

11. Kirillova N. B. «Kin-dza-dza!» Georgiya Danelii: absurd i social`naya satira [Georgy Danelia's Kin-dza-dza!: Absurdity and Social Satire]. M.: VGIK, 2012. 150 p. (in Russian)

12. Kovalov O. A. «Kino moral"nogo bespokojstva» kak zerkalo social"nogo raspada [Cinema of Moral Anxiety as a Mirror of Social Disintegration] // Iskusstvo kino. 2001. No. 1. Pp. 72–81. (in Russian)

13. Kotikov D. A. Chelovek so storony: tipazh geroya-novatora v proizvodstvennykh fil"makh 1970-kh godov [The Outsider: The Hero-Innovator Type in Soviet Industrial Films of the 1970s] // Khudozhestvennaya kul"tura. 2026. No. 1 (56). Pp. 426–455. (in Russian)

14. Malyshev M. M. Geroj, socium i istoriya v otechestvennom kinematografe 1960-1970-kh godov [Hero, Society and History in Soviet Cinema of the 1960s-1970s] // Vestnik VGIK. 2024. Vol. 16. No. 1. Pp. 8–17. (in Russian)

15. Margolit E. Ya. Sovetskoe kinoiskusstvo: ot «ottepeli» do «perestrojki» [Soviet Cinema: From the Thaw to Perestroika] // Istoriya rossijskogo kino / ed. by A. A. Nujkin. M., 2010. Pp. 217–248. (in Russian)

16. Sokolyanskaya E. V. Balagannyj kontekst p"esy A. Vampilova «Utinaya okhota» [The Fairground Context of A. Vampilov's Play «Duck Hunting»] // Aktual"nye voprosy filologicheskoj nauki XXI veka: sbornik statej IV Mezhdunarodnoj nauchnoj konferencii molodykh uchenykh (7 February 2014). Ekaterinburg: Izdatel"stvo Ural"skogo universiteta, 2014. Pp. 328–331. (in Russian)

17. Tabachnikova O. Akhillesova pyata russkoj intelligencii (chekhovskie motivy v fil`me Georgiya Danelii «Osennij marafon») [The Achilles Heel of the Russian Intelligentsia (Chekhovian Motifs in Georgy Danelia's Autumn Marathon)] // Vestnik KazNPU imeni Abaya. Seriya «Filologicheskie nauki». 2024. No. 85 (3). Pp. 56–61. (in Russian)

18. Fomin V. I. Kino i vlast": sovetskoe kino, 1965-1985 gody: dokumenty, svidetel"stva, razmyshleniya [Cinema and Power: Soviet Cinema, 1965-1985. Documents, Testimonies, Reflections] / ed. by A. A. Nujkin. M.: Materik, 1996. 370 p. (in Russian)

19. Khryukin D. A. Proizvodstvennyj fil"m kak zhanrovyj fenomen otechestvennogo kino 1970-kh godov: kinematograficheskaya specifika i formal"nye osobennosti [The Industrial Film as a Genre Phenomenon of Soviet Cinema of the 1970s: Cinematic Specificity and Formal Features] // Istoricheskaya i social"no-obrazovatel"naya mysl`. 2016. Vol. 8. No. 2. Part 2. Pp. 112–120. (in Russian)

20. Shipicin A. I. Novyj geroj ukhodyashchej epokhi (fil"m K. Shakhnazarova «Kur"er») [The New Hero of a Departing Era (K. Shakhnazarov's Courier)] // Grani poznaniya. 2013. No. 6 (26). Pp. 52–58. (in Russian)

21. Shcherbenok A. Civilizacionnyj krizis v kino pozdnego zastoya [Civilizational Crisis in Late Soviet Stagnation Cinema] // Novoe literaturnoe obozrenie. 2013. No. 5 (123). Pp. 64–69. (in Russian)

22. Wąsala P. Analysis of the Film The Theme by Gleb Panfilov as an Intertextual Dialogue with the Russian Cultural Heritage // Journal of Interdisciplinary Studies in Literature, Linguistics and Culture. 2020. Vol. 1. No. 1. Pp. 1–11.